Видљиве вести, невидљиве приче

Архива

Наслов овог упутства долази из коментара корисника Марио гарциа Института Поинтер. Док је путовао по земљи редизајнирајући новине, запањило га је колико новина покрива само видљиве вести , остављајући невидљиве приче иза откривене вести.


Већину наших новина пунимо предвидљивим рачунима вођеним догађајима који преиспитују оно што извештавају све друге вести. Данашње редакције добро раде покривајући очигледно. Избори, падови, убиства, повећање пореза, званични састанци и проглашења.


Они држе драму, али јесте очигледна драма .


Ипак, новинари се свакодневно баве драмом и хумором. Они извештавају и пишу приче о победницима и губитницима, сукобима и решењима, институцијама које раде и институцијама које пропадају, људима који превазилазе шансе и људима који подлежу искушењу.


Како да пронађемо ове невидљиве приче?


Главна ствар коју треба да урадимо је да их систематски тражимо. Ево начина да превазиђемо рутину у нашем извештавању:


Мапирање узрока и последица


Развити мапу узрока и последица. Мапирање је стандардни произвођач идеја за леве / десне мозгаре. Употреба за проналажење узрока и последица помаже у проналажењу приче. Према Виллиам Блунделл-у, у својој књизи „Уметност и занат писања дугометражних филмова“ то има два ефекта:


1) Помаже унапред да се идентификују потенцијални елементи акције у причи - потези и противпокрети који имају велико интересовање читалаца.


2) Помаже да се визуелно зацртају границе приче.


Ограничења: време и удаљеност. Не упадајте у замку можданих реакција или ефеката који се нису догодили. Ако се превише удаљите од свог централног развоја, ризикујете да тражите приче којих нема.


Теорија новинарства „гробар“


Промјена гледишта може створити добре приче. Можете разговарати са стручњацима који никада не запрљају руке или са људима који копају јарке. Дон Мурраи каже, „Можда бисте желели да замислите да ваш ритам покрива сценариста, историчар, писац мистерија, писац профила из Нев Иоркер-а. Напишите неколико страница у овом новом жанру користећи приступ и језик који ће вам помоћи да поново упознате познато. “


Варијација овога је теорија новинарства „гробар“, названа по колумни Џимија Бреслина о атентату на Џона Ф. Кенедија.


Док је председниково тело лежало у Ротонди Капитола, славне личности су се постројавале да их виде телевизијске камере и стотине новинара штампе на руци. Бреслин је сам отишао на национално гробље Арлингтон, где је пронашао старца који је копао председников гроб.


Бреслин је описао поступке човека и разговарао с њим о својим осећањима према Кеннедију. Данас остале рачуне нико не чита. Бреслинова колумна је поново штампана и још увек је способна да читаоца дирне до суза.


3 „пс“


Персонализујте, персонификујте, убодите: можемо ли персонализовати информације, говорећи тачно шта развој значи за вас? (Људе није брига за „образовање“. Желе да знају о својој деци.)


Може ли се прича најбоље испричати проналаском некога ко персонификује проблем? (То је књижевно средство: пронађите стварне људе који ће представљати проблеме.)


Или бисмо требали пробити претпоставку? Аманда Беннетт из Орегоније каже да су све политичке и пословне одлуке засноване на претпоставкама. Реформа школе заснива се на претпоставци. Прописи о заштити животне средине заснивају се на претпоставкама. Шта су они и да ли заиста раде?


Промена „В“


Ако је „шта“ било важно у уторак, да ли је „зашто“ важно данас? Нагласак се развија како и прича. Унесите свих пет „в“ -а и како.


Испод површине


Стално се питајте: „Шта је права прича?“ Прича није конференција за штампу; то је скривена туча. Прича није јунакова медаља; то је херојство јунака. Градоначелник почасти жену из комшилука за јавне услуге. Прича није проглашење градоначелника. Прича је проналажење мушкараца и жена на које је жена утицала док су били деца. Проповедник хвали учитеља музике, а хор одраслих придружује се похвалама. Прича није похвала, већ људи на које су утицале наставникове методе, његов карактер, његова одлучност и надахнуће.


Непозната територија


Идите код стручњака да бисте сазнали која питања бисмо требали поставити. Који су стандарди у индустрији? Шта су прихватљиве перформансе негде другде? Која су физичка својства хемикалије и шта се од ње може очекивати?


Гатачки штап


1) Лоцирајте емоционално средиште приче. Пронађите тачку распламсавања, бес и погоршање. Пронађи радост, олакшање.


2) Пронађите линије квара. Пронађите напетост, основни сукоб.


3) Пронађите људска лица. Људи доносе одлуке, људи сносе последице тих одлука. Ко су људска бића која доносе те одлуке? Какав је ефекат на стварне људе?


4) Пронађите крај цевовода. Превише прича најављује почетак нове владе или пословне иницијативе. Пронађите где те речи излазе из цевовода и утврдите како политика заиста функционише.


Стори ваве


Новинари за све користе реч „прича“. Наратив је прича, истрага је прича и кратка је прича. Тренутно мислите на реч „прича“ више него на једнодневни приказ. Схватите то као расплет догађаја, као што је расплет 'приче' о скандалу Ватергате или расплет 'приче' о спашавању на планини за који су потребни дани.


У том случају, наставите да се питате где сте у причи? Схватите то као талас. Како се талас гради и котрља на обалу, ви поручујете људима да вести долазе. Како се талас ломи, читаоцима поручујете да је вест овде и шта то чини људима. Док море повлачи остатке таласа назад, читаоцима говорите о реакцијама на догађај, последицама догађаја.


- Јохн Свеенеи је јавни уредник и тренер за писање у Тхе Невс Јоурнал у Вилмингтону, Делавер. Бивши је председник Организације омбудсмана за вести. Један је од оснивача и тренутни директор веб места Вилмингтон Вритерс ’Ворксхоп, претеча Натионал Вритерс’ Ворксхоп.