Нут граф читаоцу говори шта намерава писац

Архива

(Схуттерстоцк)

Барнеи Килгоре се данас уморио. Било му је мучно од јуче. И 1941. године имао је моћ да нешто учини поводом тога. 'Данас то не мора да буде вест', изјавио је он. „Ако је датум неопходан, користите тачан датум.“ Од сада је одредио да Тхе Валл Стреет Јоурнал више неће користити речи „данас“ и „јуче“ у главним причама. Тим јединственим чином Килгоре, нови главни уредник Тхе Валл Стреет Јоурнал-а, отворио је пут револуционарном третману вести.

Новинарске форме прича, као и многе креативне идеје, често су повезане са местима где су настале или где су достигле свој зенит. Због тога се обрнута пирамида, коју су популаризовале новинске жичане службе започете пре америчког грађанског рата, често назива „АП причом“ или „приступом жичане службе“.



На исти начин, у Валл Стреет Јоурнал-у се појављује облик најпознатији као „орахњача“, мада је такође идентификован као „вест“ и „аналитичка карактеристика“. Карактеристике овог жанра укључују анегдотске трагове који закаче читаоца, праћени наизменичним одељцима који појачавају тезу приче и пружају равнотежу са доказима који представљају контратезу. Али његово главно обележје је употреба контекстног одељка, „орашасти граф“ у жаргону редакције. Сада новине и часописи широм света објављују приче пратећи облик који наглашава објашњење више информација и разумевање знања. Интернет странице са вестима такође се ослањају на овај образац.

Нут граф читаоцу говори шта намерава писац; пружа обећање о садржају и поруци приче. Назван је орашастим графом, јер попут ораха садржи „језгро“, односно суштинску тему приче. У часопису Тхе Пхиладелпхиа Инкуирер, новинари и уредници су то назвали „Можда сте се питали зашто смо вас позвали на ову забаву?“ одељак.

Граф од ораха има неколико намена:

  • То оправдава причом говорећи читаоцима зашто би их требало бринути.
  • Омогућава прелазак из водећег и објашњава водећег и његову везу са остатком приче.
  • Читаоцима често говори зашто је прича правовремена.
  • Често укључује пратећи материјал који помаже читаоцима да схвате зашто је прича важна.

Кен Веллс, писац и уредник Тхе Валл Стреет Јоурнал-а, описао је орахну граф као „одломак који говори о чему говори цела ова прича и зашто бисте је требали прочитати. То је застава читаоцу, високо у причи: Можете да одлучите да наставите или не, али ако не прочитате даље, знате о чему се ради у тој причи. “

Као што и само име говори, већина графика са орасима дуга је један пасус. У следећем примеру, Јулиа Малоне, национални дописник за вашингтонски биро Цок Невспаперс, започиње своју причу о политици свињског бурета конкретним случајем који илуструје како политичари користе пореске доларе за пројекте кућних љубимаца који имају сумњиву вредност.

Блацксбург, ВА - Високо на планинском видику, грађевинске екипе експлодирају кроз чврсту стену у 20-сатном распореду налета за изградњу прве две миље брзе цесте која ће у наредних неколико година водити само до окрени се. - Атланта Јоурнал-Устав

Малоне затим одмах даје контекст за ову сцену и решава загонетку брзе цесте дуге две миље.

Али за промоторе у овом универзитету Апалача, то није мало забрињавајуће. Назван „Паметним путем“ и замишљен да буде двоструко место истраживачког места високе технологије, овај савезни државни пројекат показује како мало „свињског меса“ ушушкано у савезни рачун за превоз може купити читаву свињу за заједницу.

Малоне мудро не тера своје заинтригиране читаоце да више чекају да сазнају о чему се прича и зашто би се трудили читати је. Луђак је обавио свој посао: читаоцима је рано дао довољно информација да виде куда води прича, тако да могу да одлуче да ли желе да наставе да читају.

Новинари новинари могу такође добро да користе облик орашастих плодова. Јереми Сцхвартз, студент извештавања са Института Поинтер, употребио је две кратке вињете да започне своју причу о проблему који су старији становници једног насеља у Санкт Петербургу имали са Супер Соакерс-ом, превеликим воденим пиштољима у рукама локалне деце.

У свом вођству, Сцхвартз је описао како је Авита Берри (62) гледала како путници аутомобила „пуштају густе млазнице воде, потапајући свакога ко нема довољно среће да буде у домету“, и Анние Лее (72) је видела групу тинејџери отварају ватру са масивним воденим пушкама напуњеним избељивачем, „довољно снажним да јој траву побеле“.

Тада је било време да се одмакнемо од конкретних случајева и читаоцу натукнемо читаву причу:

Берри и Лее су жртве новог урбаног оружја у јужном Санкт Петербургу: водене пушке Супер Соакер - неонске водене пушке у облику мехурића велике снаге које се могу проширити на три метра и задржати до два литра воде. Они причају приче о пушкама напуњеним белилом, љутом паприком, чак и белим луком и кажу да су млади из комшилука предалеко однели утакмицу. Овог лета дошло је до експлозије Супер Соакер-а на јужној страни, кажу становници, локални трговци и полиција.

Прво, Сцхвартз идентификује жене у вођству као представнице шире групе: становнице суседства жртве водених пиштоља Супер Соакер. Затим, антиципира питање читалаца тако што ће одмах описати оружје, користећи детаље који дају живописну слику и пружајући атрибуте како би читаоци могли да процене веродостојност те тврдње. Графикони орашастих плодова често користе сажети језик да би окупили различите догађаје како би открили трендове или дуготрајне ситуације. „Они причају приче“ о конкретним примерима - „пушкама напуњеним белилом, бибером, па чак и белим луком“ - да би пренели хир који је измакао контроли.

прве новине објављене у Америци

Граф орах може бити дужи од једног пасуса, али у вестима бих тврдио да не би требало да буду дужи од два или три пасуса. Дуже од тога, а прича може да пропадне.

Оно што писац уместо тога треба да предузме, је да на сваком кораку предвиди реакцију читаоца. Ту долази граф од ораха, одступајући од појединачног случаја или сцене или особе да покаже где се уклапа у ширу слику. Као што је Јацк Харт, уредник и тренер писања у Тхе Орегониан, тако добро описао, нут граф је „суштинска изјава која одговара на основно питање које вреба у уму сваког читаоца:„ Зашто бих се мучио са овом причом? “

Извештавање о тренду: Деконструкција приче о орашастим плодовима

Орашасти граф је идеалан за приче које извештавају о трендовима. Деведесетих година, када сам у Вашингтону објављивао породична питања за Книгхт Риддер Невспаперс, ослањао сам се на то у причи о алармантном повећању броја претјеране дијете.

У овој причи анегдотски увод у два параграфа дизајниран је да привуче интересовање читаоца: „Хеј, мислио сам да је то прича о жени на дијети, али заправо, реч је о детету које је изгубило алармантну количину килограма. Шта се дешава овде?'

Следе одмах три параграфа - орахњача - који одступају и описују тренд илустрован оловом.

После олова и ораховог графа, прича се састоји од наизменичних одељака, који су сви дизајнирани да поједноставе фокус приче.

Одељак 1: Цитати стручњака подржавају тезу приче и показују да ово није само мишљење репортера, већ и оно које поткрепљују ауторитативни извори.

Одељак 2: Прича сада пружа равнотежу увођењем одељка који супротставља проблем прехране деце са врло стварним проблемом гојазности међу америчком омладином.

Одељак 3: Овај део враћа се главној теми приче. Потврђује тезу наводећи медицинске доказе и стручњаке. Последња реченица пружа прелаз на следећи одељак.

Одељак 4: Следећи одељак појачава граф ораха. Уз помоћ статистичких података изведених из медицинске студије, читаоцу говори о широко распрострањеној дијети међу младима.

Одељак 5: Следећи одељак приказује друго лице иза бројева. Нут граф приче никада не би требало да се ослањају на један пример.

Одељак 6: У следећа два одељка прича се смењује између крупног плана и широког кадра. Конкретни примери су увек повезани са ширим контекстом.

Одељак 7: Прича се пуни круг, враћа се Сари, детету у водству. Избегава уобичајену ману: увођење лика у главној улози који се више никада не види и не чује.

Одељак 8: Сада када је проблем у потпуности истражен, прича се завршава одељком осмишљеним да одговори читаоцу на питање: „Шта се може учинити?“

Многи новинари, и студенти и професионалци, тешко пишу орах. Нут граф захтева од писца да резимира причу на начин који може изгледати као уређивање. Није. Критичко размишљање и анализа које форма захтева мора бити поткрепљено ригорозним извештавањем. Граф од ораха даје случај, али мора бити поткрепљен доказима. Прича о дијети пре тинејџера заснована је на бројним интервјуима са децом, родитељима, лекарима, нутриционистима, психијатрима и другим здравственим радницима и на опсежном истраживању медицинске литературе.

Уредници часописа попут Евелинне Крамер, некада Тхе Бостон Глобе Магазине описују одломак као „отварање отвора“. Као члановима видео генерације, можда ће вам бити корисно да сматрате да је овај образац изблиза. Граф од ораха је широкоугаони снимак.

Тема је дефинисана као „значење у речи“. У лудој граф причи то је значење у пасусу.

Виллиам Е. Блунделл, бивши писац Валл Стреет Јоурнал-а који тренира писце и чије су приче илустровале приступ у најфинијој форми, назива „главну тематску изјаву једним најважнијим делом писања било које приче“.

Приступ Валл Стреет Јоурнал-а редефинисао је вести, трансформишући их из догађаја или радњи који су се догодили данас или дан раније у трендове или ситуације који су се развијали током времена, али које новински медији нису усредсредили на садашњост. Што је најважније, извештачи Тхе Валл Стреет Јоурнал-а следили су ново правило: Напиши причу која читаоце чита, уместо да пружи уграђени изговор за заустављање, жалбу критичара обрнуте пирамиде.

Истовремено, граф орашастих плодова потребан у свакој причи служио је функцији резимеа обрнуте пирамиде: пружајући читаоцима суштину приче високо. Ако су одлучили да зауставе, бар су знали широке обрисе приче. Међутим, ако одлуче да наставе, знали су да ће бити награђени још већим разумевањем и уживањем.

Реч опреза о графовима орашастих плодова од Јамеса Б. Стеварта, бившег уредника насловне странице Валл Стреет Јоурнал-а и успешног писца невизијске литературе: Не дозволите да графика ораха читаоцу толико говори о причи да немају подстицај да наставе да читају. У својој књизи „Фоллов тхе Стори: Хов то Врите Суццессфул Нонфицтион“, Стеварт се залаже за лудове који постижу циљеве уређаја, укључујући „продају“ приче читаоцу преношењем њене правовремености и важности, уз „очување сваког дела неизвесност и радозналост тако пажљиво гајени у олову “. Стевартове смернице за побољшање, а не за уништавање приче коју желите да испричају, укључују:

  • Никада не поклањајте крај приче.
  • Предвидите питања која читаоци можда постављају на почетку приче и обратите им се.
  • Дајте читаоцима конкретан разлог или разлоге да наставе даље.

Ево брзог начина да направите луђачки граф за следећу причу: Одлучите о чему се ради и зашто би људи требало да је читају - а затим укуцајте тај закључак у једну или две реченице.

Искусни новинари кажу да им је корисно стално писати и преписивати орахњаче током извештавања о причи. На тај начин се откривају рупе раније у процесу и помаже вам да избегнете превише интригантних, али тангенцијалних споредних путовања.

Овај комад је издвојен из „Извештавање и писање: основе 21. века.“